作者：韩莹（中国传媒大学戏剧影视学院副教授）

　　二十世纪初，下南洋大潮中有一支耀眼的女性力量——在新加坡建筑工地务工的中国女性以吃苦耐劳著称，被称为“红头巾”。近日在央视八套和爱奇艺热播的电视剧《南洋女儿情》以这段真实历史为背景，塑造了华人女性在南洋的奋斗群像，讲述了她们自力更生、不屈不挠、正义果敢的海外生存故事，溯源中国与“一带一路”沿线国家经济建设、文化交流的历史基因，谱写了华人女性的海外励志史诗。

　　剧中的“红头巾”欧阳天晴、何小蝉等，初入异乡满怀憧憬、窘迫局促，之后经过不断磨炼、互相帮扶，一步步成长，变得有胆有识、刚健自强，最终以智慧坚韧完成海外生活的经济独立、精神升华和文化传承。她们身上闪耀着中国女性的宝贵品质，带有很强的中华优秀传统文化的印记。一方面，艰苦奋斗、自强自立，为当地的建设奉献力量；另一方面，为合理的劳动权益奔走呼号，勇于与狡诈的殖民者、黑恶势力作斗争。这群外柔内刚的华人女性没有困于当时的性别、身份，勇于挣脱命运的枷锁，在历史缝隙中顽强生存，活出了自己的人生精彩。

　　作品采取多场景、多线索的叙事结构，使人物和场景有机融合在一起，构建起富有真实质感的历史时空，展开了一幅纵横交错的时代画卷。创作者在讲述“红头巾”的精彩故事同时，表现了白薇、金碧云等女性人物在家族困境中挣扎觉醒或堕落畸变的不同命运，还描绘了集正直与反叛、冒险与浪漫于一身的女神酒店老板南兰的人生际遇。该剧的主线场景是欧阳天晴等人务工的建筑工地和居住地豆腐庄，其中既有红、蓝头巾两派的竞争，也有姐妹们为了医治受伤的瑛姐所彰显出来的团结友爱；既有旧东家陆家的严苛，也有新东家南兰与旧东家之间的博弈。另一个场景陆家如同纵向历史时空机，在旧时恩怨和现实困境中不断穿梭，人物关系中既有陆老太太对年轻家庭教师白薇的偏爱，也有陆家三兄弟颇具悬念的命运纠葛。还有女神酒店，更成为各种人物交替登场的微缩历史舞台，比如丑恶贪婪的殖民者、被权利操控的警方等。这种非线性杂糅叙事契合了网络媒介形态下观众观看剧集的方式和习惯，探索了历史故事“易解码”和“轻打开”的表现方式。

　　总之，电视剧《南洋女儿情》在世界历史中寻找与中华民族相关的素材，选择“红头巾”这个文艺作品鲜有关注的内容，挖掘其中的传奇故事，再借由电视剧形式，激活并补充海外华人的历史记忆，增强他们的文化认同感和归属感，为弘扬中华优秀传统文化提供有机载体和媒介支撑，对推进中华民族现代文明建设作出有益尝试。

　　《光明日报》（2023年07月05日 15版）